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影评《堕落天使》
时间:2013-9-29 点击:3168 次 文字大小:

 

影评《堕落天使》

 

 

“每一天你都会跟很多人擦身而过,而那个人呢,可能会变成你的朋友,或者是知己。。。”
影片开头,黑白,广角镜,两张疏离的脸:李嘉欣在前景,黎明位于后景。
“平时我们不见面的。。。因为人的感情很难控制,最好的拍档是不该由私人情感的。”
广角镜,广角镜,广角镜。。。广角镜里,世界扭曲了。
王氏钟情的逼仄楼道,阴暗旅馆等等这类狭小空间今次不只是被打上绚烂诡秘的光影了,它们在广角镜里轻微地扭曲变形着。
甚而,掠过镜头的王氏钟情的那些俊男靓女,都在比周遭环境更夸张地扭曲变形着。
监视器般的镜头以监视器般的角度俯拍人物,李嘉欣的头顶着镜头,杂乱的刘海下若隐若现的双眼藏不住失意和迷离。
都市的夜空下,堕落天使像游魂一样飘荡。
天使1号(黎明)是个杀手,一切工作都由天使2号(李嘉欣)替他安排。他们合作了很长时间,但从未见面。
天使3号(金城武)自从5岁那年吃了一罐过期的凤梨罐头后便不再讲话。他经常半夜撬开别人的店面,做不用本钱的生意。某夜,他遇到天使4号(杨采妮),并把她看作自己的初恋。
1号将一个硬币交给3号,叫他转交2号。硬币投入点唱机,一曲《忘记他》悠然飘出。
1号在麦当劳遇见5号(莫文蔚)并随她回家。5号说1号曾经泡过她,但1号已想不起来了。
4号不知去向,3号失去了自己的初恋。
雨夜,1号和2号终于见面。1号答应为2号做最后一单生意,当晚他与5号分了手。
1号失手,死于乱枪之下。2号再也没有固定的搭挡。
3号的父亲去世,夜里,3号反复看父亲生前的录像。
3号又遇见4号,已是一身空姐制服的4号似乎已经记不得他了。
被人暴打一顿的3号遇到孤身一人的2号,于是开摩托车送她回家。两人紧紧贴在一起,分享着短暂的温暖。
王家卫钟情于间接地拍人,镜子或者玻璃在他的电影里已经成为屡试不爽的道具。只要有可能他就会在场景里安排一面镜子,作用当然不只是单纯地丰富画面元素。不管剧中人物有无意识去看镜中的自己,我们都会强加注解地把这看作一个人内交流的反思过程。再配之以低吟不绝的内心独白,情感的倾泻至此水到渠成,不觉泛滥。王家卫一边间接地拍人,一边却直接地以独白的方式展现人物的内心世界。结果,我们看到的只是镜中的成像,冰冷,然而透彻。
“在一九九五年的五月三十号,我终于得到了我的初恋。我还记得那天晚上,外面下着雨。”“一九九五年六月二十二号,意大利的森多利亚球队来到香港打了一场友谊赛,我跟她去了大球场,因为她想看古烈治。”这是本片中金城武的两句独白。王家卫对时间的描述是很精确的,最精确如《阿飞正传》里的“一九六零年四月十六日下午三点之前的一分钟”,这最著名的一分钟充满足够的后现代解构主义。是的,王家卫钟情于对事件强加时间符号,他的电影里,标志性的那座超码的圆形大钟总是会在视线所及处出现。然你看到指针嘀嗒嘀嗒地在走,时间在流逝,没人能够阻止,唯一能做的就像《东邪西毒》里说的那样“有些东西,当你不能再拥有时,你唯一可以做的就是不要忘记”。所以,王家卫电影中的人物无一不在作着这样的努力——尽其所能精确地记住发生过的每一分钟。
如果说村上春树是这种解构主义的鼻祖,王家卫就是巅峰!王家卫电影中的人物无一不在作着那样的努力,然而过份执著于过去使得他们都缺少了把握现在的意识,当然也就失去了把握未来的能力。一边很想努力的把握,一边却什么也把握不住,到头来能拥有的也只有回忆。到底是他们选择了回忆还是回忆选择了他们,这就是王家卫的电影矛盾的地方。
追寻和拒绝是王家卫一直以来不变的母题,在他的发轫之作《阿飞正传》中业已表现到了极致。只是那一个半小时怎囊括得了所有,王家卫那以后的所有作品全是在丰满《阿》的羽翼。《堕落天使》也是一样,天使们还是无法把握爱情,黎明的角色黄志明是另一个阿飞,遭受了无数次没有理由的拒绝,李嘉欣最后把他彻底拒绝出了自己的人生。黄志明折磨爱情,没有想到,结果爱情反过来报复他。
好幸,有金城武的角色,《堕落天使》才不至于成为《阿飞正传》的附属品。这是个讨喜的角色,拥有乐观的性格,是王家卫电影里第一个也许也是唯一一个珍惜“擦肩而过”的人物,王家卫大概对这个人物也是青睐有加,竟然把自己的生世挪用给他。“我在台湾出生,五岁的时候跟爸爸来了香港,他是在重庆宾馆当一个伙计”这是何志武的自我介绍。看看王家卫的经历,在上海出生,五岁的时候举家迁至香港,来到香港后落脚的地方就叫重庆宾馆。
金城武的出场也许不如梁朝伟在《阿飞正传》结尾那一分钟的出场来得惊艳,却是格外的亲切,是王氏映画中难得出现的亲切。
我很爱这个开场,更爱以金城武告终的结局,虽然依然是广角镜,依然是变形的脸,画面里却是两个紧靠的身体,我为这“一分钟的温暖”感动。
“每一天你都会跟很多人擦身而过,而那个人呢,可能会变成你的朋友,或者是知己。所以我从来没有放弃过任何和人摩擦的机会,有时候会弄到头破血流,管它呢,开心就好。”
至此,王氏映画不再只有离去的冷酷背影。
(跟基耶诺夫斯基和大卫林奇等大师一样,王家卫电影里的布光也非常频繁,室内戏犹然。他钟爱红黄绿三色光,三种光在画左画右、前中后景使用,变化之多层出不穷。)

 

 
 
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